Артур (15.5. 1862, Вена, - 21.10.1931, там же), австрийский писатель. Окончил медицинский факультет Венского университета (1885). В лучших произведениях конца 19 - начала 20 вв. развивал традиции критического реализма, обличая пустоту и жестокость "светской жизни", защищая права истинного чувства. В драме "Дичь" (1896, в рус. пер.-"Пощёчина", 1897) и в рассказе "Лейтенант Густль" (1901) обличаются аморальность и кастовое чванство австрийского офицерства. Однако декадентские мотивы - иллюзорность жизни (пьеса "Зелёный какаду", 1899), культ "вечной красоты" (одноактные пьесы "Парацельс", 1899, и др.) - ослабляли силу критических выступлений Ш. Его проза (повесть "Возвращение Казановы", 1918; сборники рассказов "Жена мудреца", 1898; "Маски и чудеса", 1912, и др.) отличается рафинированным психологизмом, пристальным интересом к интимной жизни. Произв. Ш. отмечены влиянием З. Фрейда. В позднем творчестве (повесть "Тереза", 1928) эти тенденции усиливаются.

Соч.: Dramen, В,-Weimar, 1968; Erzählungen, 2 Aufl., В.-Weimar, 1969; в рус. пер.- Полн. собр. соч., т. 1-9, М., 1903- 1911; Жена мудреца, М., 1967.

Лит.: Евлахов А. М., А. Шницлер, Баку, 1926; Allen R. Н., An annotated A. Schnitzler bibliography, 1879-1965, Chapel Hill, 1966.

(Schnitzler, Arthur) (1862-1931), австрийский драматург. Родился 15 мая 1862 в Вене. В 1885 удостоился ученой степени в области медицины, но оставил практику ради литературного творчества. Интерес Шницлера к психологическому анализу и переоценке культурных ценностей, критическое отношение к культуре вкупе с утонченностью его литературных вкусов сделали его творчество зеркалом венского общества первых трех десятилетий 20 в. Ранняя его пьеса Анатоль (Anatol, опубл. 1893) закрепила за ним репутацию мастера импрессионистической стихотворной одноактовки. Страстное утверждение мимолетных радостей жизни неизменно вступает в конфликт с лживостью общественных установлений, восторг сменяется скукой, чувства непостоянны, и соблазнитель в одной сцене уже в следующей обманут сам (Хоровод - Reigen, опубл. 1900). Игра в любовь (Liebelei, 1895), смешивающая романтическую сентиментальность с трезвым пониманием жизни и любви как безнадежно преходящих радостей, может, пожалуй, считаться самым характерным произведением Шницлера. В Зеленом попугае (Der grne Kakadu, 1899) канун Французской революции послужил фоном трагикомедии; в наполеоновскую эпоху происходит действие Юного Медарда (Der junge Medardus, 1910). Духом Возрождения исполнен гимн любви, дающей жизни смысл, в Вуали Беатриче (Der Schleier der Beatrice, 1900). За редкими исключениями Шницлер оставался "венским" драматургом: Одинокий путь (Der einsame Weg, 1903); Марионетки (Marionetten, 1906); Профессор Бернхарди (Professor Bernhardi, 1912); Комедия слов (Komdie der Worte, 1915).

Ранний рассказ Смертное (Sterben, 1895) обнаружил откровенно натуралистичные приемы, впоследствии в прозе Шницлера возобладало влияние Г.Флобера и Г.Мопассана. В романе Лейтенант Густль (Leutnant Gustl, 1901) писатель в числе первых в немецкой словесности обратился к "внутреннему монологу". В Дороге на простор (Der Weg ins Freie, 1908) рассказывается о венской еврейской общине. Щемящая нота муки, усталости, безразличия, сильно прозвучавшая в Возвращении Казановы (Casanovas Heimfart, 1918), придает особый лиризм зрелой прозе Шницлера - Барышня Эльза (Frulein Else, 1924); Повесть-мечта (Traumnovelle); Игра на рассвете (Spiel im Morgengrauen, 1927); Побег во мрак (Flucht in die Finsternis, 1927). Умер Шницлер в Вене 21 октября 1931.